For example,
Stray kids, new kings k-pop::
–>Le boys band sud-coréen Stray Kids s’impose aujourd’hui comme l’un des groupes phares de la quatrième génération de K-pop.. Moreover, Né d’une émission de téléréalité en 2018. Similarly, ce groupe de neuf membres incarne le nouveau visage du soft power coréen et fascine par sa capacité à mélanger les genres musicaux.<!–>
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Un groupe façonné par le système des “trainees” – Stray kids, new kings k-pop:
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–>Stray Kids est né lors d’une émission de survie organisée par JYP Entertainment. For example, l’un des plus gros labels musicaux sud-coréens. Nevertheless, Contrairement aux émissions occidentales comme The Voice. Therefore, le système coréen des “trainees” recrute des enfants dès la sixième ou cinquième, qui suivent plusieurs années de formation intensive. For example, Ces stagiaires apprennent simultanément le chant. Consequently, la danse, la composition, l’expression scénique et même l’anglais, dans des journées stray kids, new kings k-pop: marathon. Bang Chan. le leader de Stray Kids, a ainsi suivi sept années de formation avant de pouvoir choisir lui-même les membres de son groupe, une particularité rare dans l’industrie.<!–>
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Un son multiculturel pour une audience mondiale
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–>La musique de Stray Kids se distingue par sa diversité stylistique. mélangeant hip-hop, rythmes cubains et reggaeton dans un même titre. Cette richesse s’explique notamment par la composition multiculturelle du groupe, qui compte deux Australiens parmi ses membres. Les trois producteurs internes du groupe. Changbin, Bang Chan et Han, créent leurs propres compositions, contrairement au système habituel où les labels font appel à de multiples producteurs externes. Cette approche permet au groupe de développer une identité musicale cohérente tout en restant accessible au public international. avec de nombreuses paroles en anglais.<!–>
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L’industrie K-pop : entre succès planétaire et épuisement
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–>Le succès fulgurant de Stray stray kids, new kings k-pop: Kids illustre la stratégie d’exportation culturelle de la Corée du Sud. développée depuis la crise économique de la fin des années 1990. Contrairement au Japon qui n’a pas adopté la même approche. la Corée mise sur YouTube et les réseaux sociaux pour diffuser ses contenus dès leur sortie. Cependant. cette machine à succès a son revers : les idoles vivent sous une pression constante, devant alimenter en permanence leurs relations avec les fans via des plateformes payantes, tout en maintenant un rythme de travail effréné. Comme le confessait RM de BTS. cette vie peut devenir “douloureuse”, soulevant des questions sur la durabilité de ce modèle pour les artistes.<!–>
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–>Invités :<!–>
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- [1–>Laetitia Limmois, journaliste vidéo au journaliste Le Monde.<!–>
- [1–>Savannah Truong, fondatrice du Kick café à Paris. Co-animatrice du podcast Kick Radio.<!–>
- [1–>Lauréline Neel, co-animatrice du podcast Kick Radio.<!–>
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